City Pop的音樂除了能催化度假氣氛外，圖像更是記憶這類曲風的重要關鍵。蔚藍天空下有湛藍的海水，喧鬧的美國下城區街景中，有招牌醒目的店家，一旁還停放著色彩鮮豔的跑車，樂迷在聽歌的同時一面將這樣的畫面烙印在腦中，讓City Pop的休假情懷一體成型，彷彿按下play鍵就能身處迷人的海天一色中。
而這樣的圖像識別正來自插畫家鈴木英人筆下的世界，出道於80年代的他擅長將美國風景安放進自己的作品中，他為創作歌手山下達郎繪製的單曲與專輯封面，不只魅力未因時間而斑駁，甚至在City Pop席捲全球時更加受到矚目，讓樂迷在爬梳City Pop作品時也一併為他的作品感到驚艷。這回鈴木英人除了侃侃而談談他熱愛的休日生活，也聊與山下達郎合作的過程，在言談中，樂迷能感受到那樣的迷人其來有自， 對他筆下的世界更加嚮往。
「日本新生代音樂人裡，的確也有很多喜歡聽 City Pop 的人，但他們幾乎不會完全複製這樣的曲風。」當我們討論到日本 City Pop 的未來實踐，他認為更值得關注的是，音樂人是否能以現代的表現手法，創作出新型態的 City Pop，讓風格持續演化。
本次特別邀請寺尾 Budha以「原創性」為準則，挑選5組值得期待的 City Pop 未來新聲：「從他們的創作裡，我確實看到了部分 City Pop 的要素。但之於創作者，他們並不是有意識地放入，而是這些元素已經變成身體的一部分，並透過重新組合，創造出自己的樣子。」
距離上一張專輯《下雨的晚上》已時隔6年，這段期間，黃玠顯少在舞臺上出現，僅不定期藉由社群分享近況。究竟黃玠在忙些什麼？這是許多國民們（黃玠歌迷的稱號）發自內心的吶喊。還好，今年伴隨著首張專輯《綠色的日子》15週年復刻黑膠的問世，他終於全面復工，不只辦了四場全臺巡迴，勤跑許多宣傳通告。黃玠亦娓娓道來這些日子裡，一路走過的身心變化，包括如何面對自己的創作倦怠。
「落日飛車が1000万回再生される理由。（落日飛車擁有1000萬觀看次數的理由。）」日本媒體曾以此為題，分析了這個唱英文的臺灣樂團，並在結語下此註：「國境、世代、音樂性。跨越這三堵牆的落日飛車可能不再受到任何束縛了。」這篇2020年的報導反應了疫情前的盛況，當然，現在早已不只1000萬，在日本甚至國際上都擁有更高、更穩定的人氣。而若要盤點成功進軍日本的臺灣音樂，落日飛車也總是在日本樂評的推薦名單中，這回他們派出主唱兼吉他手曾國宏（以下簡稱國國）帶來前進日本的點滴，與最新合輯《夕陽無限好聽》。
由奔放的鮮腥氣味領路，聚集南北雜貨、生鮮食材和人群，總是飽富生氣的市場在少子高齡化的趨勢下，未來將呈現什麼樣貌？與全球創意公司Loftwork合作，即日起在新富町文化市場展開的2022年度展覽《來自未來市場的「舶來品」》，號召9組臺日創作者：Studio on_site（大野宏）、SAMPO Inc.（村上大陸）、monouno、之外Zwhy、BONUS TRACK、金蓓雯、Mong Tong、村田美沙、暇瑕寫字工作室（蔡佩玲），駐地萬華，將與市場相處的日常或在地工藝學習，以每三組創作者為一個單位，輪番進行現地創作，企圖展開萬華與市場更多的可能性。
