大學時期因為接觸戲劇，認識了舞台照明的朋友，對燈光工作產生好奇，一晃眼超過30年，平山和裕始終對音樂對燈光保持熱情，從魚韻聚焦且銳利的幾何燈束到King Gnu去年五大巨蛋巡演以及台灣北流專場演出，開場一句「You Are My Special」，如血紅光鋪天蓋地襲面而來，調伏現場有情眾生。許多令人難以忘懷、嘖嘖稱奇的日本演唱會幕後，都有他的指紋。

東京人潮湧出前的凌晨、尚未甦醒的城市，一名清潔員規律起床、盥洗、看一眼陽光灑落後出門工作，輪流在市區17座公共廁所間打掃，偶而伴隨著文庫本的閱讀、老舊音樂卡帶的AB面更換……，這部臺詞極少的電影《我的完美日常》，一舉讓日本實力派男星役所廣司獲得坎城影展最佳男演員，亦是本片德國導演文溫德斯文藝電影中最賣座的一部，更成為2024年日本挺進奧斯卡最佳外語片的佳作。一切看似平淡的電影，用後勁極強的「安靜」，像是散步一般跟著日本電影走到了新境界。所有故事的起源，得從知名創意人、日本廣告公司電通創意總監高崎卓馬擔綱編劇開始說起：「廣告人最重要的工作，就是推動人們的情緒。」他讓世人看到電影時，同時看見影史上最成功的大型廣告，販售的是人類藝術與美的意識。

相較於日本多位建築巨擘，透過極致外觀造型與前瞻空間設計，挑戰城市景觀「未來式」，長坂常提出「半建築」（ semi-architecture ）的概念，在未完成的空間，或是廢棄老屋、傳統老屋等既有建築內，與新建材融合，創造出使用者能遊走在建築與家具間的場域，讓人們真正「活進」建築中。作為日本新銳建築師中非主流的存在，《秋刀魚》雜誌獨家專訪長坂常，在他提出「完整性是一種束縛、居住者需要更多自由與參與」之概念後，如何看待高密集發展的社會，還需要什麼樣的「未來建築」？