《魔女》（魔女）、《海獸之子》（海獣の子供）⋯⋯，五十嵐大介以鋼珠筆細膩繪製的草木、波紋、鱗片、虹彩中，彷彿總隱藏著，如此充滿生命力的森羅萬象，一層層聲浪，在畫面中疊加、湧動。而當雨滴滴落在砂礫間的水窪，發出了像是沒有被發明過的樂器共鳴聲時，他感受到，這是一種沒有文字的搭話，於是，他提起了畫筆，聲音就這樣在他的作品中跳脫黑白，超越紙幅。
曾操刀大阪地鐵、草間彌生美術館、Ginza Sony Park 與市原湖畔美術館等場館的視覺設計，與眾多商業品牌平面設計——日本知名平面設計師色部義昭，正在改變城市的空間識別樣貌，其作品也備受國際關注。從單純喜歡設計，到成為改變城市視覺樣貌的平面設計師，本期完整收錄色部義昭的直面專訪。
大學時期因為接觸戲劇，認識了舞台照明的朋友，對燈光工作產生好奇，一晃眼超過30年，平山和裕始終對音樂對燈光保持熱情，從魚韻聚焦且銳利的幾何燈束到King Gnu去年五大巨蛋巡演以及台灣北流專場演出，開場一句「You Are My Special」，如血紅光鋪天蓋地襲面而來，調伏現場有情眾生。許多令人難以忘懷、嘖嘖稱奇的日本演唱會幕後，都有他的指紋。
東京人潮湧出前的凌晨、尚未甦醒的城市，一名清潔員規律起床、盥洗、看一眼陽光灑落後出門工作，輪流在市區17座公共廁所間打掃，偶而伴隨著文庫本的閱讀、老舊音樂卡帶的AB面更換……，這部臺詞極少的電影《我的完美日常》，一舉讓日本實力派男星役所廣司獲得坎城影展最佳男演員，亦是本片德國導演文溫德斯文藝電影中最賣座的一部，更成為2024年日本挺進奧斯卡最佳外語片的佳作。一切看似平淡的電影，用後勁極強的「安靜」，像是散步一般跟著日本電影走到了新境界。所有故事的起源，得從知名創意人、日本廣告公司電通創意總監高崎卓馬擔綱編劇開始說起：「廣告人最重要的工作，就是推動人們的情緒。」他讓世人看到電影時，同時看見影史上最成功的大型廣告，販售的是人類藝術與美的意識。