井出幸亮手捧一只煙燻粉色、有張迷樣面容的花瓶，像是發現新大陸般分享他的奇遇：「這是在東京某間二手店找到的，買回來後就一直擺在我的書桌上。幾年後，有天工作到有些煩悶，我突然對這只迷之花瓶很感興趣。一查才發現，作者Richard Saar竟是美國黑人人權運動藝術家Betye Saar的伴侶！」燃起對未知的興味，雖得知Richard已故，仍飛往洛杉磯訪問近百歲的Betye Saar與其家人。將這段過程記錄於《Subsequence》第7期〈Remember?〉，他說：「手上的任何物件都是有人製作的，我喜歡透過查資料、聯絡、見面採訪，了解背後的故事。一旦跨越那條線，就能看見事物更多的樣貌。」總熱衷於不知名物件的背景，井出幸亮不介意潮流與市場，拉住一個微小的線頭，就毫不猶豫地循線深掘，這樣的個性也完全滲入《Subsequence》的肌理中。
位於東京與大阪的正中間，名古屋雖然是第三大都市，卻不像另外兩座城市有著濃厚的觀光氣息，而是仍舊以在地居民的生活為重心。從復古喫茶店，到味噌炸豬排、雞翅等被稱為「名古屋美食」的獨特飲食文化，最近有越來越多的旅人是為了享受名古屋的生活方式而前來。《LOVERS' NAGOYA》正是為了讓大家能更認識這座蘊藏著多樣性格與豐富文化的城市，所發行的名古屋導覽zine。以「不只是名產，更要是好物」（名物より好物）為精神，除了介紹觀光客熟知的名古屋特產之外，也精心推薦在地居民平常愛不釋手的好物。
踏足過裊無人煙的阿拉斯加，也曾在臺灣東海岸啟程單車紀行，乍看是旅遊雜誌時，卻又穿梭回1976年日本次文化大爆發的前夕，或是用漫畫解析數位媒體流變。總編輯青野利光在《SPECTATOR》裡投入的動機很單純，回應的是自己總想成為「第一個抵達現場，能與有趣而真誠的人相遇，並目睹那些前所未見的人」的渴望。「雜誌對我來說就像魔毯，可以帶我前往任何地方」青野利光說，而我們也同樣如同目擊者（spectator），跟著《SPECTATOR》一探那些未知的究竟。
日本旅行文化誌《TRANSIT》第66期以〈台湾の秘密を探しに〉（尋找臺灣的秘密）為題，從向陽山爬到象山，再鑽進臺美中的政治關係中看日本如何自處，也不忘來碗仙草凍和藥燉排骨湯，最後向命理師討人生解方。然而這次匆匆走訪臺灣各地後，最後讓我思考的，反而都是關於未來的事——不是讓眼前的一切如煙火般綻放後歸於無形，而是去做開鑿未來之事。這些想法的萌生，正是因為那些懷抱信念前行的人們，身影如此炫目。」她說作為《TRANSIT》的編輯非常幸福，能將旅行中感受到的明暗混沌、星火點點，用自己的文字傳遞給讀者。而更幸福的是，許多讀者也期待著，在旅遊資訊唾手可得、紙本媒體困難的今日，這種互相吸引的狀態繫存於彼此對內容的追求，形成難得的關係。
人類求知慾望總是在新技術變動時特別旺盛。就像現在，全球都在問同一個問題：本世紀是否會見證AI與人類的科技奇點 ？「這是數位時代的終結。」還沒看到時代終點前，《WIRED Japan》在2025年〈Quantum pedia〉（量子技術百科全書）特輯中，總編輯松島倫明於編者序寫下的見解。像是速度飛快的量子，衝擊著我們的大腦，還來不及反應，文中接續：「『數位時代的終結』並非指資訊技術的終止。它是新的起點，對於人類如何認識世界、如何選擇未來的提問，正由此開始。」不理解沒關係，至少我們還認識，當期封面歌手——宇多田光。
