在日本地方創生案例中，你或許會看到這位極具代表性的地方設計師—新山直廣。他創立「TSUGI」已10年，也讓福井在這些歲月搖身變成設計工藝產地的代名詞，這塊招牌掛得牢實，從他剛移居至福井時，沒有半間工藝品店，到現在已經有33間之多，這一小小產業革命，不僅吸引更多人移住福井，也讓地方建立起自信。

自從Lucas Badtke-Berkow（後簡稱Lucas）開始了往返東京與靜岡的兩點生活後，現在線上網站《PAPERSKY》每個月至少有一篇文章，介紹他在靜岡的新發現。對喜歡戶外運動的他，靜岡處處是魅力，當認識的東西越來越多，未知也逐一浮現，這樣的興奮感促成諸多新循環，成為他探索地方的動力。

位在燒津市的家臨海，但有趣的是Lucas怕海：「伊豆就在海的另一側，我太太常說如果有執照就能開船去伊豆了！」在他40歲時，太太香織送他去山伏修行，50歲則送他瑜伽課做賀禮，他笑說，操縱船舶的課極可能是他60歲的生日禮物。

設計太陽之塔的藝術家岡本太郎在1959年初訪沖繩，寫了《沖縄文化論》一書，副標他是這樣下的：「忘れられた日本（被遺忘的日本）」，將沖繩從南國熱島的印象抽離，披上神秘耐人尋味的面紗，分隔於本島，自成一格的沖繩群島保留了日本元祖的文化與習慣，人少關係自然緊密，移居沖繩兩次、現居沖繩伊良部島的下地華恵也喜歡這樣的沖繩。

「現在住的地方，從窗望出是大片森林，晚上很暗所以星星非常美麗。海在不遠的地方，踏上腳踏車一下子就能到，有時路上還會看到松鼠與狸貓。」這樣的風景，讓攝影師小野田陽一與模特兒松本有未在2020年決定從橫濱搬到鎌倉，前往另一種生活樣貌。

疫後的東京，多點彈性，也多了些圓融；工作上包容著遠端操作的可能性、生活上開放著對自我需求的探索，日本政府積極解決「東京一極集中」（資源與人口等過度集中於東京），卻沒想到人們關在家中後，多了思考人生的時間。比起「返鄉」的出發點，我們這世代的「故鄉」，已經不只是來自家庭的束縛，而是擁有選擇「在哪裡生活」的所在地；於是在許多日本創意工作者的移居經驗中，看見他們努力找尋自己想扎根的地點，也許是海邊、也許是山旁，從零開始打造自己理想中的家，這無關房屋坪數、無關財富收入，大家所面對的是給予下一個十年、二十年，擁有無價景色的可能。