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© Ryuta Seki
《明星》前一頁的臺灣風景
6月剛結束臺灣「明星__川島小鳥写真展」的川島小鳥，2015年正以《写真集明星》獲得木村伊兵衛攝影獎，這本以臺灣為主的攝影集，在日本和臺灣都受到極高的評價，甚至在攝影展當中處處可見臺灣蹤跡，無論是大同電鍋、紅色塑膠袋的辦桌、或是臺灣人熟悉的鄉土劇畫面。但早在2011年起，川島小鳥早就帶著相機默默關注臺灣這片土地，用來自對臺灣感到新鮮的日本人眼睛，觀察我們看似熟悉的日常。甚至在完成《写真集明星》前，走訪偏遠山區，拍攝最純真原始的笑容，以及被大人世界所遺忘的生命美好，出版了《明星》、《おやすみ神たち》（晚安，諸神）兩本令人驚艷的攝影作品。川島小鳥在臺拍攝此兩本攝影集之際，由設計發浪擔任臺南「地陪」，伴隨小鳥進行長達3個月的拍攝，特別找來當時的兩位面對面談談，在《写真集明星》前，早已透露出臺灣溫度的攝影觀點，如何吸引臺日目光，透過充滿溫度的照片講述最動人的故事。
如同攝影集中的男孩主角的哥哥易政在作業簿上所寫下：
「宇宙是一個萬花筒，轉動著成千上萬的星星。」
透過攝影，我們回到了宇宙的起點，看見人與人間最純真的樣貌。
© Ryuta Seki
設計浪人
長期經營臺灣與日本的交流平臺「設計發浪 designsurfing」，橫跨設計合作、專欄評論、 展覽演講、品牌經紀、專利諮詢等面向,期待能創造一條通道,將在臺灣與日本各自正在發生設計的點串連,形成台灣與日本新一代的設計浪潮。
川島小鳥
1980年生於東京都，早稻田大學文學部法文科畢業。2007年起出版攝影集，以《未来ちゃん》成為眾所矚目的新銳攝影師。2015年以臺灣為題材的《明星》寫真集，獲第40屆「木村伊兵衛写真賞」，耗時三年、7萬張底片完成的作品，展現對臺灣滿腔熱愛。
© Ryuta Seki
秋刀魚：川島小鳥喜愛臺灣的原因？到臺灣後覺得最能讓人放鬆的地方是?
小鳥：剛來臺灣時覺得臺灣人很熱情，大而化之，工作室有很多休息時間（偷懶）。 最能放鬆的應該就是台南。因為去蠻多次，臺南生活比較悠閑，街上有很多有趣有的咖啡店、商店，尤其住在那邊的人也很有趣。對了！對沾番茄的醬料印象很深、食物雖比較甜但非常好吃又便宜。
秋刀魚：設計浪人本身也是臺南出身的，對臺南有什麼特別的印象呢?
浪人：我自己對臺南的印象就是廟很多，每個禮拜都要慶祝神明生日。很習慣每個週末都會在某個街區有慶祝的活動，但不管如何一定會有酬神的節目。還有騎車很方便，因為臺南有「獨特」的兩段式左轉。可能是民情不同，大家都很自在。而且我覺得臺南有很特別的打招呼方式，一般打招呼都是問好，臺南都不是問好不好，一定會問「呷飽沒」，很容易找人「吃飯」。
© Ryuta Seki
秋刀魚：請問兩位對《明星》和《晚安，諸神》的拍攝內容的感受為為何？
小鳥：《明星》和《晚安，諸神》雖然都是以臺灣做為背景，但一個像月亮，一個像太陽般，是兩個完全不同的世界、完全不同的作品。不同作品也有不同的感受。《晚安，諸神》是個很平靜的世界，因為自己參與的部分非常多，也了解背後的故事，第一眼看到完成的作品時 感動的幾乎要掉淚。 相較之下，《明星》比較活潑、快樂，是非常屬於臺灣的意象。
浪人：《晚安，諸神》和小鳥以往的作品風格差很多，以前的作品搭配的文字比較活潑、明快、有趣、熱情。但《晚安，諸神》的色調比較安定、平和，所以男主角耀源就像是這本書裡的妖精或是天使一般，突然跑到這裡玩一玩、看一看，有點一個人旅行的味道，反而不是很歡樂、開心的感覺。《明星》就是回歸到小鳥原本的風格。
© Ryuta Seki
秋刀魚：為什麼川島小鳥當初會想拍攝《明星》《晚安，諸神》這樣以臺灣為主角的攝影集？
小鳥：當時跟詩人谷川俊太郎合作聊天時，他認為世界上所有事物，包含樹木、石頭都有靈魂，這剛好也是我創作的發想，因此在構想攝影集時，認為「如果有個人物可以成為主角的話就更完美了！」結果就想起了當初在臺南拍攝時的小學生耀源。
浪人：就我從旁協助拍攝過程了解，這兩個計畫並不是當時設想好的，《明星》算是有意識的拍攝，但《晚安，諸神》是拍完後谷川俊太郎出版社提的企劃。一開始覺得小鳥的攝影方式很有趣，他不喜歡做「調整類」的事，例如先安排好畫面、取景，或是調整拍攝角度等等，可是小鳥每次都是說「我要拍囉。」然後就完成了攝影。當時小鳥中文沒這麼好，所以並不特別和拍攝中的小朋友說要擺什麼姿勢或表情，都很直接捕捉畫面。當時我還很擔心「這樣拍攝真的可以嗎？」雖然很玄，但小鳥真的都是用眼神、心靈，還有靈魂在溝通。說真的，我並沒有翻譯到太多東西，反而是小鳥和小朋友們玩在一起。