撰文－東京敗家日記
《日めくりジャズ 365》
最初認識音樂出版社「カンパニー社」（Company社），是因為入手了一本幾近瘋狂的爵士年曆《日めくりジャズ 365》。這本年曆以365天為單位，每天介紹一張爵士作品，並非依照發行年份、音樂風格，甚至不是按照音樂家的生涯軌跡排列，而是偏執地依「錄音日期」排序。例如2025版本翻到8月29日，便會看到Lee Konitz的《Motion》，其錄音日正好是1961年這天。這種對時間軸的極致執著，讓書籍不再只是資料的堆疊，更像是一部以聲音編寫的爵士日記。
カンパニー社成立於2017年，由1986年出生的工藤遙獨自經營。原本立志成為國立大學圖書館員的他，在三十歲那年報考落榜後，決定將自身對知識與音樂的熱情轉向出版領域。出版社之名「Company」聽來有些平凡，其實是致敬英國吉他手Derek Bailey在1970年代成立的即興音樂團體，其象徵自由、協作與探索的精神，也呼應了工藤遙對出版業的想像。
然而，カンパニー社的首次出版卻是一張大里俊晴的即興音樂作品《間章に捧げる即興演奏》，直到2019年才正式踏入書籍出版領域，推出John Corbett《A Listener's Guide to Free Improvisation》（自由即興音樂聆聽指南）日文譯版，並以袖珍本形式製作，方便讀者隨身攜帶、隨時翻閱。カンパニー社也專注於主流出版極少觸及的冷門題材，例如由《ジャズ批評》總編岡島豊樹撰寫的《東欧ジャズ・レコード旅のしおり》（東歐爵士唱片之旅指南）、《地中海ジャズの歴史と音盤浴案内》（地中海爵士樂史與唱片導覽）等。光從這些書名涉獵的音樂領域，就能看出這類出版已不僅是音樂書寫，更近乎一場文化考古行動，且持續向世界未知的爵士歷史深處挖掘。
《東欧ジャズ・レコード旅のしおり》
《地中海ジャズの歴史と音盤浴案内》
由於題材專門且冷門，カンパニー社採取與一般出版社不同的經營模式。日本總計約有一萬間書店，但實際販售カンパニー社出版品的僅有三十間左右。這正體現了他的出版策略：不依賴過往中盤出版通路，而是與真正理解內容價值、對書籍懷有熱情的獨立書店合作。這樣的策略不僅確保作品能在適當的脈絡下被閱讀與討論，也讓出版社與讀者之間建立起更深層的信任關係，形成一種小而穩固的文化生態系。
今年（2025）9月，カンパニー社再度推出重量級新作《超ジャズ 杉田誠一著作・写真集》，全面回顧日本攝影師、爵士評論家杉田誠一自1960年代後期以來，在無數爵士現場留下的犀利評論與影像。全書518頁，收錄58篇評論、172幅攝影與100篇唱片評論，既展現杉田誠一的獨特視角，也以龐大的文史資料呈現少見的爵士歷史。
截至目前，カンパニー社一共出版16本書（包含兩本爵士年曆）與2張專輯。平均一年僅兩本的「龜速」出版，正是其與主流最大的差異。他始終堅持「為被忽視的聲音建構文字世界」，不追逐暢銷榜或社群話題，而以文化記錄者的姿態穩定推出作品，讓原本可能被忽略的小眾文化，在歷史的縫隙中被記錄、理解，並在未來持續被閱讀與傳承。
音樂亂聽家。松平健的森巴是我的心靈維士比。