撰文—祖孟萱、攝影—林軒朗、插畫提供—Ker Ker、場地協力—merci vielle
看著同學因為競圖或趕案子而棲居在建築事務所兩個月的生活，大學時期的 Ker Ker 身在建築系館，手上握著尺筆，卻早早便下定決心不進入建築事務所工作。「那跟我想要的，不一樣。」
從小喜歡畫畫，畫著畫著進入了建築系，將系館撿到的小貓咪命名為老小姐，相伴著且看且走。由「老小姐與柯柯」的插畫創作出發，插畫家Ker Ker透過畫作帶著愛貓四處遊歷，一步步找到明確定位，如今以「透視餐廳」插畫品牌成功擄獲粉絲芳心。他在透視圖裡種下一顆創作的真心，長著長著也就來到我們面前。
一位插畫家的誕生，來自家的日劇之力
在尚未「定型」之前，Ker Ker 也經歷過各式各樣的工作，曾任職美術館助理、接案公共雕塑裝置、創作刺青圖樣⋯⋯。最終，慢慢停掉接案的數量，從單身、兩人生活到迎接孩子加入生命，一位家庭主夫走回了夢寐以求的繪圖之路。
談起參與第33期秋刀魚〈～日劇世代～成為收藏家的我們〉的《歡迎光臨日劇部屋》，透過10部日劇的部屋透視插畫，開箱日劇迷的劇中世界， Ker Ker 不只繪製插畫，同時也是一位資深日劇粉絲。回憶日劇尚未釋出版權的90年代，每到假日，Ker Ker 與日劇迷母親總會牽手到電腦賣場或車站地下街，一起選購聽得到日語原聲搭配中文字幕的盜版日劇光碟，回家擠在電視前沈浸《戀愛世代》、《長假》的劇中世界。然而，對父親而言，「看電視就是浪費生命」的觀念卻直到近年才鬆動，轉而支持Ker Ker的「看日劇」運動。「因為他可以理解，我享受看劇的同時也是在研究、消化插畫所需的資訊。」Ker Ker 調皮的笑聲裡，有著小小的得意之情。
日劇蔚為風潮那些年，題材不不外乎大人戀愛與都會歷練，Ker Ker 小小年紀如何能被吸引？原來，看劇不一定要讀懂劇情，孩子也可以沈浸在日劇主題曲的氛圍中、找找日劇裡的象徵物件、看看日本的家與街道長得什麼樣。「跟臺灣不一樣，很有趣，我覺得這樣很好玩。」
延續兒時的記憶，至今 Ker Ker 仍持續關注並喜愛著日劇：「我喜歡日劇總是會教導觀眾一個議題，比如：以前劇裡都會倡導『不結婚也很好』這件事；但近年『離婚也沒關係』的概念反而多了起來。」此外，日劇對於職業的刻畫也異常仔細，表現手法乍看或許略為誇張，卻彷彿為人生畫了重點般，使觀者心有戚戚。劇中人設似乎離我們搖遠，日劇總能潛移默化地傳遞著生活變革與社會動態，陪伴 Ker Ker 步步前行——往往戲中的他人生活，也是彼此的真實人生。
戲如生活，劇裡的世界就是家的剪影
本期特輯中，日劇部屋透視圖幅幅細膩，其實 Ker Ker 也坦言繪製時仍自有所好，「雖然畫到無感的空間時會很痛苦，但快樂的時間多很多。」笑稱最喜歡《長假》以及《熟男不結婚》的居家空間。若說《長假》滿溢Ker Ker最初愛上日劇的憧憬之情，細細查找，透視圖中還可窺見愛意彩蛋的蛛絲馬跡；那麼，《熟男不結婚》便是將理想化為現實的最佳案例，劇中多次從大樓對面取景的手法呈現了男主角與鄰家的對比，一樣的坪數、不同人居住，整個空間感受便截然不同。與男主角同為建築背景出身的Ker Ker，如今的住家兼工作室，便是參考日劇中男主角的空間打造而來。
即使是同一個空間，當劇情推進到不同階段時，盆栽有時會突然忽大忽小，擺設也可能隨之變換位置。無關個人喜好，Ker Ker 從插畫透視圖的專業視角觀看，每一幅透視圖的繪製，都免不了從頭到尾細細重看一部日劇，以「忠實還原」為依歸，測量空間的實際比例、盡力抓取眾多空間細節與巧思，設定能展示整體空間結構與細節的最佳透視角度、甚至推理劇中空間與現實佈局的違和之處、各個擊破。
例如，繪製日劇《家族的形式》時，可以發現劇中的柱子與抽油煙機在某些場景中突然消失，才識破這裡其實是劇組搭的棚內場景；相對而言，《月薪嬌妻》中的垃圾桶及矮櫃，歷經男主角單身居住、女者角搬入同居、到最後兩人即將搬離，每一個階段所使用的款式及位置都不一樣，講究卻低調；而《東京女子圖鑑》中的部屋生活感則備感真實，一個人抵達有點積蓄的階段，在稍微不那麼熱鬧的住宅區買下一幢中古屋，居家配置也如日常可見、空間有限的日本部屋般精簡單純。
Ker Ker 分享，日本住宅有個迷人特色——無論是小套房還是家庭式空間，回到家，推開門，廚房常位於伸手所及之處。「這是家的核心問題。臺灣的核心通常位在客廳，因為我們習慣在客廳交流、吃飯，離電視很靠近；日本則是離不開廚房，因為媽媽往往是居家的中心，所以家人做任何事情都習慣在廚房完成，也常見洗衣機配置在流理臺下方的設計。」提及廚房，《月薪嬌妻》中，廚房中島的擋油玻璃與玄關隔牆的長型透視窗，更是讓 Ker Ker 津津樂道的設計巧思，主夫插畫家的火眼金睛，此時一覽無遺。
實景踏查，在虛實空間中互通心意
追劇、顧家都能化為創作的養分。Ker Ker 從2018年開始經營「透視餐廳」插畫品牌，不僅開箱戲劇中的空間，至今更已透視大臺北地區300多間咖啡廳。「從前，Google評論上可以看見大量餐飲的照片，卻很少看見店內空間的照片，但我相信很多人也跟我一樣，在不知道咖啡廳全貌的狀態下會不敢踏入店裡。後來實際走訪，才發現很多咖啡廳是不能拍照的。」他於是想，不然就用畫的吧！
有條理地觀測陌生空間並繪製透視圖，如今似乎已成為 Ker Ker 再尋常不過的日常工事。與螢幕前的日劇舞臺不同，現實空間所能獲取的資訊量更多，卻也考驗著插畫家的完美主義，他有些不好意思地笑說：「剛開始畫透視圖的時候，我會希望連隱藏的空間都能正確、完整的破解，導致有時踏進一間咖啡廳，老闆可能會覺得我探頭探鬧、鬼鬼祟祟。」
對 Ker Ker 而言，繪製一幅近乎完美的空間透視圖並非一個天才般的既成事實，而是一路不斷自我鞭策與訓練的過程。從第一年入店時侷促不安地四處晃蕩，出店後蹲在路邊只為趕緊畫下記憶中的空間；到如今就位坐定後幾乎不再移動，盡可能地只在上廁所或是結帳時將各個角落記憶下來。醉心紀錄的同時，Ker Ker 也一直堅持成為一位有禮的客人，希望能將自己在空間中發現美好、互相愛護的心意傳遞下去。
「如果有一天我的書籍出版了，我希望有一個人能帶著這本書去到咖啡廳，把他喜歡的位置好好地記錄下來。」紙本與線上的閱讀體驗大不同，能將慢下來、細細閱讀的魔力，透過每一次紙面的撫觸傳遞給讀者，Ker Ker 的透視插畫中，總是充滿許多行為各異、悠悠哉哉的貓咪們，期許透過畫作，讀者不僅能夠一覽整個空間，也得以經由貓咪們的姿態與神情，慢慢觀察、體會每一個角落的使用感受。比如畫中最舒服的位置，往往可以在那兒找到一隻翻肚仰躺的貓咪，彷彿舒服到可以就此倒下的心情，想這樣懶洋洋地交付予你。
回應生命的持續推進，起初 Ker Ker 為自己打造的小堡壘，從單身男子的極簡，如今多了整牆的Muji 收納箱，以收整結婚生子後新增的許多家庭用具；原先，光線能夠穿越清爽的窗前，落在為自己沖一杯咖啡的工作桌前，如今桌前散落的，是女兒心愛的玩具王國及木製玩具咖啡機。在日劇《三個奶爸》、《嬌妻芳鄰問題多》的繪製過程中，無論是生活空間被孩子瓜分，還是夫妻共同協調居家裝置的共識，奶爸Ker Ker 對於家人與空間的流動狀態可是感觸良多。
插畫家的生活如戲，空間與人一起出生、成長、變老，人心恆常流動，然而每時每刻的愛意都會留下，擱在心中慢慢回放，透視出生命最剛好的樣子。
部屋加碼：Ker Ker 私心推薦的3部日劇空間
1.《毛毯貓》｜ブランケット・キャッツ
Ker Ker ：我很喜歡深夜劇，除了每集時長短之外，質感通常都很不錯，音樂也好聽。我因為這部劇想要去當家具師，而且裡面每一隻貓都非常可愛。
2.《大川端偵探社》｜リバースエッジ
Ker Ker ：也是深夜劇，劇情幽默，他們的空間設計與音樂我很喜歡。
3.《深夜食堂》｜しんやしょくどう、《非獸性男女》｜獣になれない私たち
Ker Ker ：（偷偷加碼一部）這兩部應該很多人知道了，都在我的待畫清單內！