撰文—Gill Li、攝影—日常散步 李盈靜
・坐在可以探見景美溪畔的工作室，温珩如這一年來全心全意投入拳體的開發，除了7000字的常用漢字、注音、標點符號、數字，配合募資達標，字體將增加臺客語、香港常用字及日文假名。
走出木柵捷運站，斜陽照在高架橋上映著耀眼的光芒，蓊鬱綠山堆在遠方，行人的步調慢了下來，距離都心約莫30分鐘，這裡是城市裡少有的靜謐一隅。字體設計師温珩如領著我們穿越小徑，來到一棟建築老派的舊宅前，天井有座活水古井，動線蜿蜒，轉折了一會兒才終於到藏身在3樓的工作室。建築像巨型的字坐落在角落，被城市裡遺忘的藝術品。進到室內，陽光從落地窗灑進，木地板配白牆，簡約的空間擺著大桌，流露著她的日式品味，跟樓下儼然兩個世界。
近一年，温珩如就是在這完成「拳體」的開發，每天一早從大安騎車到木柵，就坐在桌前做字，有時一回神中餐來不及吃天就黑了。僅用1年就讓拳體在今年上線募資，以超過目標近3倍的金額達標，年底亦稍來獲得金點概念設計獎的年度特別獎的好消息。「得獎後除了騎車時，偷偷在安全帽裡自言自語練習得獎感言之外，生活好像沒什麼變耶。」然而她的這股淡然，是走了3年才有的自適。
自我實現的做字起點
・日文假名延續字體的特徵製作，相較漢字的繁複，更容易看見字體有力的轉折和俐落字尾。
臺灣的教學體系中，沒有一間學校有專門的字體設計課程，初期只能從Logo設計出發，直到研究所温珩如到Justfont實習，初次接觸了完整的字體設計，並參與了金萱那提後期的開發。她想起過去在日本旅遊，總是被飲料包裝後面的說明字吸引，明明都是內文字排版，卻因為字體有了截然不同的視覺感，自此深陷在字體設計的迷宮中無法自拔。
研究所時初次嘗試獨立製作一套字體，當時教授出了畢業製作題目「空氣」，她將黑體延伸變形，創作出量體輕盈，帶有透明感的風體，字體收尾線條飄逸，曲線纖細，如被輕風吹落的樹葉，也如輕霧般飄渺升騰。
她想像風體可以用在詩集排版、極簡文青風格，是她最愛的那種。初試啼聲，小心翼翼地把它放上市場上試煉，卻遭遇到許多質疑，「字體本來就需開源。」、「字體為什麼要付費？」當時字體盜版猖獗，使用者付費的觀念尚不普及，遇到這些事，會氣會沮喪，温珩如透過網路一一跟網友解釋，心累時甚至想過這輩子都不要再做字體開發了。
一度不想再做字 卻敵不過靈感的召喚
平時經營自己的設計工作室，作息時間規律，休假時到龍山寺拜拜是自研究所以來的固定行程，那年她在寺裡的文昌帝君前誠心祈求，順利考上臺藝大後，之後只要心煩意亂便會去艋舺走走。有次她看著廟宇屋頂，勾起的弧度就像書法收尾，回到工作室後，翻出曾經做過的一組招牌標準字，帶有英倫復古又摩登的視覺，意外與書法隸書相似，一瞬間，心中突然有某一塊被點亮了，這一年又一頭栽進了造字宇宙。
這組字便是今年大放異彩的拳體，保留隸書寬扁，跳脫原本書法的框架，取廟宇的燕尾曲線，帶點趣味俏皮的個性，在字體轉折處則有強而有力的線條，收尾俐落，特別的還有點與撇，有了個性的造型，為字體畫龍點睛。若單放在宣言布條上有蓄勢待發的衝勁，但若搭配溫暖的顏色用於日常用品包裝，又能展現書法的溫柔姿態。她也特別在筆畫粗細上微調，拳體雖現代但視覺份量感重，無論在標題或內文都好讀易辯。
創作的過程中，她時常在大稻埕散步，看看日治、民國初期的招牌，從小吃店、雜貨店到飲料店隸書早已進入我們的生活，也因為它的低調，常被他人忽略，她想作為一座橋梁，將百年古字轉化為摩登的模樣，讓書法不只復古，也能很潮。不同於上一次，拳體只花了1年就完成千個漢字，今年她推掉了許多案子，幾乎全心全意地做字。相較3年前的風體，她對拳體抱持更開放的心態，不預設它該被如何使用，期待它有個性但隨和，能輕巧應用在不同的創作。
受日本文化影響 生活、字體都是
深受日本設計風格的影響，工作室像是一間縮小版的無印良品展間。取名「玉川」也是源於喜愛二子玉川的環境，連工作室也冥冥之中來到了同樣傍山的木柵。
大量蒐集了日文的字體書，將日文翻譯雜誌《字誌》讀透，也把風體的日字雛形帶給日本設計師討論。那是她第一次開發日文字，取風體的飄逸姿態重新設計，並未以任一字體作為基底，「日本設計師看到後，眉頭一皺，告訴我，如果風體是黑體的延伸，那麼日字也必須以黑體變形。」以往在臺灣，大家大多談美感，卻容易忽略了做跨域字的邏輯。這次拳體的漢字、歐文字、日字乃到數字，她在前期就先架好框架，字順著設計脈絡隨之舒展，這套字體未來若想變化其他細節，也能更有效率地完成。
玉川設計所 Wenhengju Design Co. 成立於 2013 年，服務主要包含字體設計、平面與圖形設計、品牌識別規劃。
喜歡實驗性的東西，同時也熱愛設計工作本身細膩又純粹的部分。當每次嘗試新的做法而有火花時，總是最振奮的時刻。希望在每一次的合作中，用設計的力量展現實質幫助。
完整的採訪內容收錄在〈參拜！日本令和的108件事〉