撰文－羅健宏、攝影－林軒朗

繼前年廣受好評的特展「吉卜力的動畫世界」，動畫公司吉卜力工作室再度帶來新的特展。細數過去策劃的展覽中，展覽「吉卜力動畫手稿展」既是巡迴時間最長，也是最有機的展覽之一。只要有新動畫作品問世，展覽就會跟著做出改變。而為了這次特展開幕，吉卜力工作室會長星野康二特別搭機前來，秋刀魚趁著此次難得機會專訪本人，請他聊聊特展，並分享關於吉卜力的未來規劃。

對星野康二而言，作為吉卜力工作室會長，現身公開場合並不是陌生的事情。不過，就如同稍早於「吉卜力動畫手稿展」開幕典禮致詞時提到，別於以往的巡迴展，這次在臺北的展出對於團隊有著特別的意義。因為結束巡迴，展覽陳列的所有作品將永久收藏在吉卜力的資料室，不再對外公開展示。

「最初是東京都現代美術館找上我們。」2008年，剛結束場景動畫師男鹿和雄特展的吉卜力工作室，再度收到合作邀請。星野康二表示，「對方問我們有沒有想做的事情？」那時候就想到以動畫手稿為主題，把這些看似不起眼，處於動畫製作前期的手稿全部彙整起來，依照劇情陳列，「之前沒有做過這樣的東西，對吉卜力算是蠻新的嘗試。」

陳列在展場的一幅幅動畫手稿對吉卜力而言，不只是過往的工作累積。星野康二說，只要是製作動畫都會有手稿的存在，它就像是每個鏡頭的設計圖，是工作人員製作時的參考依據，在吉卜力工作室的正式名稱為構圖（layout），而「導演高畑勳是第一個要求，把構圖放入製作流程之中的人。」

動畫電影不像真人電影，是所有工作人員齊聚現場共同製作。動畫電影是多人分別製作，甚至是將業務外包給其他公司執行，星野康二解釋，「分開作業會有不一致的問題。」好比背景出現色差或角色長相不一樣，而構圖除了可以改善製作問題，維持設計的水準，還能讓作業流程加快。吉卜力工作室不僅將繪製構圖納入工作流程中，更要求整部片都要繪製，「這在全世界是絶無僅有的。」也是因為如此，「吉卜力電影的世界觀可以這麼完整、濃度這麼高！」他自信地説。

每張由畫師繪製的構圖，除了場景和人物配置，上頭亦標註了關於正式拍攝的指示。包含攝影機運鏡手法、角色動作，以及個別鏡頭所需要加入的特殊效果。好比該場景要用那顆鏡頭拍攝、拍攝秒數。負責攝影的工作人員會根據手稿製成定稿。細看構圖更會進一步發現，看動畫時覺得理所當然的畫面，不少其實不符合透視，甚至連比例都失真了。就像展覽次標提及「動畫的秘密」，關於吉卜力動畫製作的細節全都在眼前，這一張張用鉛筆繪製的構圖上頭。

穿過展場入口的簾幕，映入眼簾的先是根據動畫出版時間製作的年代表。從成立吉卜力工作室之前的《風之谷》，到最近與法國、比利時一起合作的《紅烏龜：小島物語》，超過20部動畫的構圖隨著展牆連綿展開。每回新片上映，新作的手稿就會加入巡迴展中。在將近1400幅構圖中，主辦單位也用心地加入場景裝置，像是《神隱少女》的油屋和魔女湯婆婆的辦公室，不僅喚醒過往的觀影經驗，更像是置身在動畫之中。

展場除了陳列吉卜力工作室的作品，也包含導演宮崎駿和高畑勳更早製作的「世界名作劇場」系列，構圖中更有部分是宮崎駿親手繪製的，星野康二提到，導演是動畫師出身，在跟畫師討論時，習慣把想法直接畫出來，「他自己也愛畫！」《神隱少女》的油屋就是出自宮崎駿，對吉卜力的工作樣貌他如數家珍。

自1985年成立，星野康二已在吉卜力工作室逾三分之一的時光。在他眼中，吉卜力就是個一直創作動畫長片的公司，特別是導演宮崎駿退休又復出，重新投入動畫電影的製作，「吉卜力到現在一直都沒有改變初衷！」而自己的使命就是去壯大吉卜力、維持作為一個動畫電影製作公司的目標，同時也讓更多人認識吉卜力。儘管以構圖為主題的巡迴來到世界最終站。但吉卜力工作室會持續推出讓大家親近吉卜力的活動。星野康二也在訪談中保證，去年底宣布，預計在愛知縣建造的吉卜力主題公園（ジブリパーク）絶對會在2020年如期開幕，讓人充滿期待。

動畫製作的初心與秘密 專訪吉卜力工作室會長星野康二

吉卜力動畫手稿展

動畫製作的初心與秘密　專訪吉卜力工作室會長星野康二