撰文—高彩雯、圖片提供—Gransky工作室、Ghibli Studio
以技術輔佐藝術 把吉卜力動畫跑掉的顏色調回來
「龍貓、魯邦三世、魔女宅急便……我是看吉卜力動畫長大的」，因此當上司詢問遠藤浩平是否願意參加吉卜力專案時，想到「能跟吉卜力宮崎駿導演一起工作」，遠藤浩平自然是一口答應。
當時，遠藤才進入日本最好的影像製作公司イマジカ擔任動畫師，大學主修電腦的他，雖然早已發現不同螢幕會產生的色差問題，但迎來的的巨大挑戰是，解決吉卜力在首部全數位動畫《神隱少女》創作中的色彩問題。傳統的動畫製作要在賽璐璐片子上繪製圖稿，再以攝影方式完成動畫攝製。但到了電腦繪圖的早期數位化階段，因為傳統繪圖和數位色彩的邏輯完全不同，顏色彷彿在相異的維度間迷失了，成為無人解決過的嶄新難題。
肩負著調色的重責大任，遠藤浩平開始了長達一年半廢寢忘食的努力。他投入色彩工學的研究，甚至飛到美國參加研討會，最後研發出色彩管理系統程式。在《神隱少女》、《貓的報恩》與《霍爾的移動城堡》工作人員名單裡，都可以看到他的名字，負責「カラーマネジメントシステム」（色彩管理系統）。
色彩是動畫的基礎，吉卜力也有負責色彩的專業部門，因為「宮崎駿導演的世界，顏色極纖細豐富，如果出了錯，想傳遞給觀眾的訊息也會失準，那太可惜了。」而「色彩分成藝術的和技術的」，以技術之力輔佐藝術，是遠藤浩平的工作。他笑說：「到了《霍爾的移動城堡》，吉卜力的色彩設計師保田道世女士，終於稱讚我做得很好」。
遠藤浩平眼中的宮崎駿導演
在遠藤浩平協助吉卜力色彩調校的那幾年，恰巧碰上了高畑導演的空窗期，因此他主要負責宮崎駿導演的作品。在他眼中「宮崎導演不太好親近」，是「純粹的藝術家」。在動畫製作中完全投入，完成後「從不回頭重看自己的電影」。
身兼導演與編劇的宮崎駿導演，是團隊領導，又是創作者，肩負完全不同的工作要求。導演並非一開始就完成動畫敘事，工作人員雖在不確定故事走向的情況下工作，「但是大家都信任導演，願意跟隨他，所以總是能做好」，而且「導演直接繪畫的分鏡腳本，完成度極高」，讓其他繪師能正確掌握細節。
數位修復計畫 值得重看的吉卜力動畫
2014年遠藤浩平創業之後，參與了吉卜力的動畫修復，從《風之谷》、《天空之城》到《魔女宅急便》等，「做4K數位影像修復，清理底片上的瑕疵和污痕，將色彩回復到鮮明的原色，讓吉卜力作品可以永久留存。」
數位修復和色彩管理工作，給了遠藤浩平一再觀看吉卜力動畫的機會。「我以前最愛天空之城，不過，反覆重看會發現以前沒注意到的細節，真的都是很了不起的作品。」
他憶起在《神隱少女》上映後，和吉卜力的工作夥伴一起去電影院，旁邊的女性哭了。因為工作已看過無數次的他心想「大概是第一次看吧」，一問之下，對方已經看了三次。「能參與讓觀眾這麼感動的優秀作品，真是太棒了。」一再重看吉卜力動畫，讓他體悟了說故事的意義：「重點是主題，要創作什麼，為了誰說，怎麼說」。
舉起燈，說故事給未來的孩子聽
當油燈小童踏入黑漆漆的圖書館，他會拿起什麼樣的故事書和你分享？Gransky工作室開發的繪本APP「ランプぼうやとくらやみとしょかん」（暫譯：油燈小童與黑漆漆圖書館）保留了2D手繪般的童趣感，設計亦隨處埋藏巧思。
像是回歸故事的原點，遠藤浩平說：「我們是創造『故事』的公司，現在有趣的故事不少，但能留在人心裡的不多，我想重新看待繪本和兒童文學。很幸運自己可以長期跟吉卜力合作，希望能繼承吉卜力的動畫DNA，創造出對這個時代有意義，能流傳的作品。」
・左圖：Gransky工作室開發的繪本APP「ランプぼうやとくらやみとしょかん」承襲了吉卜力的手繪質感。
・右圖：在MEMO紙上把想到的點子寫下來，之後可以再隨意排序，讓靈感轉化成一個又一個故事。
遠藤浩平 KOHEI ENDO
1973年生於神戶，進入IMAJIKA後，因參與吉卜力工作室《神隱少女》的色彩調整工作，與吉卜力工作室結下不解之緣，陸續參與數部宮崎駿導演的作品後製。2014年獨立創業，開設Gransky工作室，進行吉卜力經典電影修復及繪本APP的開發。