譯者與作者的通靈時空
大部分的人認為學會某種語言就可以勝任「翻譯者」的角色，但其實最重要的還是母語的創作力，和熟練度的掌握。獲得群像新人文學獎且入圍日本芥川賞的臺灣作者李琴峰，用了巧妙的譬喻形容，「譯者就像一個杯子，注入的水就是外國語彙，大家只在乎水的多寡卻忘記杯子的型態也很重要，若不夠大注入再多也無法承載。」
對我來說「翻譯」基本上是一種苦行，必須和不在現場的作者對話，有時候也會偷偷吐槽作者。我自己的習慣是不太會和作者聯繫，因為在翻譯的過程就很像在聊天，所以現實中反而不需要太多言語來溝通。這也很像了解一個人的過程，對於讀者來說，作品可能讀兩遍就很了不起了，但譯者卻要一直反覆的閱讀。我看臺灣作者吳明益的文字，可以感覺到他是一位嚴謹的人，而雜誌人王聰威的氛圍就比較輕鬆點。
另外，臺灣作品常會使用「驚嘆號」，如果全部直譯的話反而會有點像日本輕文學或漫畫的形態，彷彿每個角色都變成半澤直樹。還有臺灣文學中使用的「髒話」也不少，滿佩服臺灣人的想像力， 或許不少日本讀者會驚嘆於臺灣形容事物的豐富程度。
失蹤的幸福牌自行車
拼成一段被遺忘的臺日戰爭史
吳明益 / 自転車泥棒 / 2018
譯者：天野健太郎
出版社：文藝春秋
原著：單車失竊記 / 麥田
包紮戰爭裡的傷
一起擁抱同一個月亮
幾米 / おなじ月をみて/ 2018
譯者：天野健太郎
出版社：ブロンズ新社
原著：同一個月亮 / 大塊文化
語言轉譯的魔法
我現在翻譯告一段落的臺灣作品，仍需要有許多細節需與出版社討論，例如喜歡在小說作品埋許多伏筆的吳明益，就在《睡眠的航線》(預計由白水社出版)中埋藏了在《天橋上的魔術師》一書中出現過的人物，這時候角色名字的翻譯就變得很重要。再加上《天橋上的魔術師》日文版先由天野健太郎翻譯，而天野健太郎具有自己獨特的風格，若修改成他的譯法會影響整體的走文，如何保持小說間的連結性成為成為後續翻譯者的重要課題。
其實語言的轉換會遇到許多難題，像故事中的臺語，每位譯者的處理方式也大相徑庭。有些人會翻成「關西腔」，但使用日本方言會帶出地方的性格，有時反而會給讀者錯誤的印象。而像甘耀明的《殺鬼》裡頭出現客語、臺語、泰雅族語時，更是考驗譯者的理解與詮釋。反觀日本的書籍翻譯成中文也會出現同樣的問題，但現在比較多是直譯中文，沒有使用臺灣臺語、客語等手法呈現，在多重語言的傳達力都還在摸索階段。
納在每間街角冰菓室裡，
那些堅持臺灣滋味的老人情
Hally Chen / 台湾レトロ氷菓店 / 2019
譯者：中村加代子
出版社：グラフィック社
原著：遙遠的冰果室 / 行人出版社
投放臺灣獨立書店的
影像詩
郭怡青 / 書店本事：台湾書店主43のストーリー/2019
譯者：小島あつ子、黒木夏兒
出版社：サウザンブックス社
原著：書店本事：在地圖上閃耀的閱讀星空 / 遠流
寫下全裸的詩
描述最A最純潔的夢
鯨向海 / Aな夢 / 2018
譯者：及川茜
出版社：思潮社
原著：A夢 / 逗點文創結社
臺日出版大不同
臺灣和日本書店最大的差異是，國內和國外書籍的比例，臺灣書店的翻譯書較多，日本反而都是以國內作品為主。雖然身為翻譯大國的臺灣有許多日文譯者，但以個別接案居多，部分原因是中國也幾乎同步在進行翻譯，臺灣只稍加潤飾就可出版。但如果出版社能長期培育日文譯者，或許能在日文作品翻譯的過程中共同建置一套更完整的語彙系統。
而在日的臺灣文學作品，目前還是缺乏成熟的譯者。以學術層面來說，研究臺灣相關的學者不是少數，但除了掌握正確度外，也要保持文學的優美性，有沒有生活在臺灣多少也會有所影響，這部分還需要時間培養。
與父子孫三代
共同挑戰新臺灣
公理與正義的問題
徐嘉澤 / 次の夜明けに (現代台湾文学選1) / 2020
譯者：三須祐介
出版社：書肆侃侃房
原著：下一個天亮 / 大塊文化
宮古島民漂流記 ，一賭
與排灣族相遇與誤解
巴代 / 暗礁 / 2018
譯者：魚住悦子
出版社：草風館
原著：暗礁 / 印刻
用日本語說出
臺灣女子的認同創傷
李琴峰 / 独り舞 / 2018
譯者：李琴峰
出版社：講談社
原著：獨舞 / 聯合文學
臺灣文學在日掀起PR運動
在10年前的日本，最多可能是西洋的暢銷作品才有機會打入市場，但現在開始接納韓國、中國與臺灣的文學。最近有許多日本出版社在詢問適合翻譯出版的臺灣奇幻文學，但感覺創作和閱讀的供需有些失衡。且臺灣的小說以長篇為主，表現手法比較沈重，日本讀者在閱讀上會比較辛苦。和臺灣作者 以散文作品居多，但日本散文作品算小眾，就出版也是像村上春樹等級的作家。
包括預計2021年在日上映的電影《返校》，其小說作品便是吸引日本讀者偏好的恐怖文學兼推理小說；在日長紅的吳明益，《複眼人》和《苦雨之地》也將先後於日本出版，此效應也吸引日方極力搜尋具有市場潛力的臺灣書籍。像在 LGBT 和民主推行的議題，臺灣其實是跑在日本前面，趁著日本對於臺灣抱持著高度的興趣，並跟著臺灣優勢的原創內容，加上版權公司和出版社於行銷上的推波助瀾，一定能創造更多元的在日的臺灣文學熱潮。
倉本知明
生於四國的海灘小鎮。日本立命館大學博士班畢業，專攻比較文學。目前於文藻外語大學講授日本語等課程。兼職寫作與翻譯，致力於臺灣文學的譯介，已出版蘇偉貞《沉默之島》、伊格言《零地點》、王聰威《生之靜物》等日譯。
（左上）自転車泥棒 / 吳明益
（右上）おなじ月をみて / 幾米
（左下）Aな夢 / 鯨向海
（右下）台湾レトロ氷菓店 / Hally Chen
（左上）暗礁 / 巴代
（左下）独り舞 / 李琴峰
（右上）次の夜明けに / 徐嘉澤
（右下）書店本事：台湾書店主43のストーリー / 郭怡青
更多完整內容收錄在〈參拜！日本令和的108件事〉