撰文— 因奉
在1970年代的舞曲熱潮之後，80年代首先迎來的是更多的舞曲。隨著科技進步，衛星電視的全球放送、音響設備升級，都讓現場演唱迎來更大的規模與更多的可能性，許多樂團也相應創造出適合大聲合唱、共感的歌曲。技術革新讓電腦及合成器開始在音樂中被廣泛使用，於是在流行的樂音線條之中，隨處可見細碎且帶有未來感的實驗元素。
Journey (1983)
Frontiers
℗ 1983 Sony Music Entertainment
創作出許多膾炙人口作品的Journey（旅行者合唱團），此時還是Steve Perry擔當主唱的黃金陣容。該專輯收錄芭樂名曲〈Faithfully〉，當又俗又亮的鋼琴前奏一下，就是要預備現場大合唱了；另一首〈Separate Ways（Worlds Apart）〉，則是用於《怪奇物語》第四季與威可那的決戰前夕配樂。
David Bowie (1983)
Let's Dance
© TBC
80年代的跳舞律動也影響了搖滾變色龍。David Bowie夥同傳奇音樂人Nile Rodgers共同製作該專輯，將作品往更前衛、更實驗的方向再推進了一些，讓專輯在聽來流行悅耳的同時，更顯獨特美學。其中〈Modern Love〉一曲至今仍時常出現在各種描繪都市青年生活的電影中，為年輕歲月配上清脆節奏。
John O'Banion (1983)
里見八犬伝
℗ EMI Records Japan
當年大賣23億日圓的奇幻電影《里見八犬伝》，神來一筆找上美國歌手John O'Banion深情款款演唱的全英文主題曲，而後衍伸為一張概念專輯。在《里見八犬伝》的文本再次被翻拍為新電影、舊作也修復重映的此刻，這張以藥師丸博子搭弓射箭為封面的專輯，絕對值得一聽。
Madonna (1984)
Like a Virgin
© Sire Records Company
收錄〈Like a Virgin〉、〈Material Girl〉等名曲，讓瑪丹娜在當時不單是一位流行巨星，更一躍而上成為新興文化指標。瑪丹娜透過該專輯對沙文父權挑釁，顛覆傳統保守的價值觀，桀驁不馴，令所有人爭相效仿。
Dead or Alive (1985)
Youthquake
© Sony Music Entertainment (UK) Ltd.
麥克和伊萊雯在溜冰場約會的配樂〈You Spin Me Round（Like a Record）〉是英國舞曲的永遠經典，Dead or Alive（不論死活合唱團）妖艷俊美的主唱Pete Burns日後因容貌焦慮過度整形，最後死於心肌梗塞，為傳奇組合添上了哀傷的結尾。
New Order (1986)
Brotherhood
© Qwest Records, a label of Warner Records Inc.
不列顛後龐克與電子結合的代表，從原先陰鬱的Joy Division轉化，New Order踩著迪斯可舞步卻不流俗，描述糾結三角戀的〈Bizarre Love Triangle〉成為舞池不滅金曲，在這之後不斷被翻唱，包括張惠妹、順子、澳洲樂團Frente!。
The Smiths (1986)
The Queen Is Dead
© Warner Music UK Ltd
80年代當然也有另類的可能，The Smiths（史密斯樂團）的旋律流行清新，同時也保有龐克直率的原真性，將生活無力的哀歌用諷刺性十足的幽默歌詞唱出。在多年以後，臺灣會以花草系稱呼這類風格，並且將這張專輯視為另翼聖典。
Depeche Mode (1987)
Music for the Masses
℗ Venusnote Ltd.
英國合成器電子樂的代表，中文專輯名稱「給大眾的音樂」其實是Depeche Mode（流行尖端）樂團的無心玩笑，樂團當時認定自己做了一張完全與主流背道而馳的作品，但更意外的是，這張專輯卻讓他們獲得來自商業市場的大量肯定，尤其是〈Never Let Me Down Again〉和〈Strangelove〉兩首單曲。
Dschinghis Khan (1979)
Dschinghis Khan
© Jupiter Records
雖然離80年代還差一點，但在1979年歐洲歌唱大賽斬獲好成績的德國組合Dschinghis Khan（成吉思汗）於同年發行了同名專輯，專輯裡大量拼湊彼時對世界的「不政確」想像：日本的武士、莫斯科的觀光市景、偷走成吉思汗黃金的中國男孩⋯⋯這些若是放到現在肯定爭議滿滿，但所有歌曲卻又充滿魔性魅力，從香港到日本，甚至現在的樂天桃園棒球場，都可以聽到各種翻唱的版本。
Ozzy Osbourne (1980)
Blizzard of Ozz
℗ Sony Music Entertainment Inc.
離開Black Sabbath（黑色安息日）樂團之後，Ozzy Osbourne第一張專輯確立了他作為重金屬黑暗帝王的身分，一切的狂人行為，包括在舞台上咬掉蝙蝠的頭、被宗教團體指控煽動撒旦崇拜等，都由此開始。
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《秋刀魚》No.46別冊附錄
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