文 / 鄭雯芳

位於日本三重縣的志摩半島可說是海女的「原鄉」，早期因為對外交通不便，保留了許多傳統民俗的生活方式。貧脊的土壤加上三面環海，居民自古以來多半討海為生，而半島極佳的水質，也讓這裡成為日本最具規模的人工養珠地，舉凡民俗、信仰和飲食（鄉土料理散壽司），都深具獨特的海洋文化，在某些鄉村，女人若不會潛水，還沒有資格結婚呢！

海女（Ama）指的是不使用潛水器材、隻身潛入海底徒手捕撈貝類和珍珠的女人，存在已經超過2000年，通常由聚落與家族中由女性世代相傳。其實不只日本，海女曾經廣泛的分佈在東亞一帶，包含台灣也存在過。

日本現存的海女不到1800人，一半以上就集中在志摩半島。明治中期，世界首位成功養殖珍珠的御木本幸吉，必須仰賴海女們辛勤工作，潛入海中沉放母貝和採取珠貝。二戰後的全盛時期，海女採割高價值海產，如鮑魚、珍珠和龍蝦，收入往往超過丈夫一天的所得，是家庭的主要經濟來源。在這裡，女性的地位可不容小覷，甚至有句名言：「區區一個老公都養不起，就不能算是獨當一面的海女。」（旦那のひとりくらい養えんで一人前の海女とはいえん）

海女的自在與魅力完全一覽無遺。（甚至還有點霸氣！）

近年來，因為商業捕撈與養殖技術的進步，海女的收入已大不如前。這行業的工作強度大、相對報酬低，年輕一代寧可去大城市端盤子當服務生，導致現今海女的平均年齡高達65歲以上，甚至可見90幾歲的超級阿嬤。沒有新血加入，老一輩就無法退休，葡萄牙導演克勞迪婭瓦萊喬（Claudia Varejao）的《海女：比海還深》即在捕捉這式微的產業。

2013年，在東方基金會（Fundação Oriente）資助下，克勞迪婭瓦萊喬來到了志摩半島，最初的計畫是以攝影發表的展覽，但對同樣出身濱海之城的克勞迪婭，這群高齡、專注工作的海女引起她極大的好奇。

大島光芒閃爍，縱身入海的海女經常被比做美人魚。克勞迪婭在呈現優美的水中姿態時，不忘考察她們工作對身體的傷害。眩暈、疼痛、拉傷和疲勞，海女的工作似乎沒有盡頭，除了對抗變化多端的海洋、防範鯊魚，還要操持家業。大環境的改變，許多海女都曾因工作辛勞、收益降低不想再執業，但即使前一晚才含淚默想，再也承受不住了，隔天卻又打起精神著裝下海去。

雖然是已經沒落的產業，當地人對海女文化仍充滿自豪，做到不能再做更是普遍海女的想法。「我有時也會想，自己怎麼會選擇如此艱辛的工作，真的是如人飲水冷暖自知。一回想起來，不禁讓人淚從中來。在日本，人們說這叫「波瀾萬丈」，意思是惡浪時高時低，能將我們捲走。儘管日日艱困，卻每天都在學習。」片中66歲的真由美平靜地娓娓道來，已然將職業吸納為人生的一部分。

全片最美的一幕，是40幾歲的「新手」海女真澄，在鏡子前反覆地翻折海女特有的頭巾，嘗試摸索出精確的位置，其他老海女正在一旁幫助她完成最完美的形狀。溫柔、堅定，承傳意味中濃厚的匠人精神，為即將消逝的海女文化留下美麗動人的註解。

《海女：比海還深》
將於2017高雄電影節放映，詳細映演訊息請上官方網站 https://www.kff.tw