文字整理：陳瀅羽、圖片提供：日本設計振興會
國際設計獎 GOOD DESIGN AWARD（又稱 G Mark），是設計人每年皆會關注的設計獎項。自 1957 年成立以來，每年評審團隊從來自世界各地數千件作品中發掘、表彰創新且有益於社會的作品。每年也從世界級的評審團隊中，引領著設計產業走向更具前瞻性的未來，以「發現好的設計，將之傳達給社會」的理念，從產品、建築、軟體、服務等面向進行徵件與評選。
近 10 年，臺灣設計在 G Mark 屢獲佳績，包含產品、空間、展演到服務，都能看見臺灣的設計名列其中。「創意」更是日本人最常用來形容臺灣作品的關鍵字。
而2021年度 G Mark 在後疫情時代的新日常中，又將提出什麼新的設計見解，在年度報名開始之際，特別邀請本屆評審委員長安次富隆，與臺灣評審委員王千睿，以「共感設計，面向未來提案」主題，來場跨海視訊對談，分享「設計」如何擔任開拓新未來的角色。
評審委員長 安次富隆
多摩美術大學畢業，曾任職於索尼設計中心，1991年設立 SAAT DESIGN INC.。 2008年開始擔任多摩美術大學生產設計學科產品設計專業教授。在訊息機器、家電產品等電子商品的設計開發、地方產業開發、設計教育等領域實踐著綜合性設計方法論。 2001年開始擔任 G Mark 的評委，是現評審委員會中資歷最深的評委，一路以來更培育出許多新生代設計師，致力讓設計走入生活。日本沖繩出生的他，對台灣也有種莫名的熟悉與親切。
評審委員 王千睿
國立臺灣師範大學設計系教授，並兼任佳世達科技（Qisda）高級創意顧問。曾任明基友達集團副總經理暨設計長（VP&CDO)，掌管明基（BenQ）數位時尚設計中心與佳世達(Qisda)創意設計中心兩大設計團隊的運作，並擔任 QisDesign 時尚生活產品事業部總經理（General Manager）。所領導團隊在 2003~2012 短短十年間已經獲得375項，包括德國red dot與德國iF、美國 IDEA 以及日本 G Mark 等國際代表性設計大獎，獲獎紀錄位居全球華人企業之冠。
▴Q1：面對環境改變與疫情後的新日常，是否能分享當前設計上的趨勢及變化？
安次富隆（以下簡稱安）：2000年開始擔任評審時候，業界參加 G Mark 的設計界作品，都還是以產品為主，比方說手機、音響、電視及冰箱，或者傢俱等等。當時評審以「品質」為主要的評量，透過評選過程，能讓獲獎產品的品質比以往更加提升。隨著設計層面拓展，從商品品質延伸到包含「販賣的過程」、「背後的理念」等，都成為評量的標準。而近年，我們開始看到更多關於建築、服務設計，甚至是透過設計改變機制、活動組織的作品參與。
我們知道設計最基本的定義是，「有一個目的，為達到目的，必須選擇好的方法和手段。」而將具體的方法、手段落實到社會當中，這是我自己認為所謂的設計。所以「設計」慢慢地從所謂的產品、物件，轉移到看不見形體的「方法」。但歸根究底設計的目的是同樣的，都是為了要達成一開始設定的目標，而想出來的方法。
因此我認為，面對世界趨勢的改變，與其把它解釋成設計的種類變多了，反而是我們對設計的認知變得更加的正確了，才會有現在型態的轉變。 近年的轉變中，還可以看到另外一個特別的趨勢，就是設計師的背景。早年參賽的設計師還是以藝術大學、美術大學畢業居多，他們有專業的美術背景，但最近看到很多的設計師，可能是讀一般的大學，或者是經濟背景，也有可能是電機、電子工程背景，這讓設計師的樣貌更加多元。
▴Q2： G Mark 一直以來非常關注社會的演化，從設計面向來看，是以「用設計來讓社會更加進步」的目標前進。所以 G Mark 每一年都會提出代表性的關鍵字，今年以「希求、交動」為題，強調人與人之間的互動，不曉得在評審團這端，會如何去傳遞這樣的訊息？在評選上的關鍵標準是哪些？
安：每一年的主題關鍵字，其實是由我、副評審委員長，還有主辦單位團隊，一起所討論出來。在說明今年的「希求與交動」之前，我想先跟大家分享，去年度我們的主題「交感」。
交感是什麼意思呢？在「設計」的時候，我們會產生一些感覺或是感情，它不能是「單向式」的，而必須是「對向式」的。這個「對象」可能是社會變動、可能是自然，那在「設計」時，我們懷抱著感性與理性。在思考這些關鍵字時，也漸漸發展出哲學性的思維，像日文單字中的「感得」、「感思」，這些是生活中，不會使用的單字，因為它的意涵比較深蘊，但是我們企圖透過不同的想法來激盪出更多的感受或感性。所以透過 「交感」這一主題，想強調「設計」不單是製作，而要包含「為何而做」，而且不是單向，必須要有對象，那可能是設計給客戶，或是社會，也可以是這個時代。
而今年的主題是「希求與交動」，可以分成兩個部分，「交動」其實和去年的「交感」有一點點相似。回到「希求」這一詞，其實就是「希望」與「追求」，在日文裡面有一些相似的字，比如說慾望或是要求等，特別在疫情肆虐的世界中，它象徵人類發自內心的一些祈求，希望世界未來的樣貌，帶有一種「懇切」的心意在裡頭。而「交動」則是設計者必須要融合所有感受到的東西，而且付諸行動。除了希望設計者能夠帶著這樣的意念進行設計之外，其實也給評審團一些期許，透過這樣的視野，來看所有參賽作品，去仔細聆聽這些作品中，沒有化為言語的訊息。
▴Q3：G Mark長年關注臺灣參賽作品，以臺灣評審的角色來參與國際評選，是否能觀察到臺灣的優勢或趨勢？
王千睿（以下簡稱王）：臺灣 IT 產業在國際上仍佔有一席之地，加上臺灣思維上的靈活度，創造許多設計上的多元性，對於生活中的問題解決策略也有顯著的成果。這兩年更出色在「社會設計」上的表現，像是走入校園美感設計的實踐計畫—「學美・美學」，在去年（2020年）評選過程中，就讓日本評審十分羨慕，誇讚臺灣能夠與地方政府合作、互動，營造出不錯的社會設計，讓美學從小扎根。我想臺灣可以著重在這幾點上，繼續創造新的可能性。
▴Q4：隨著時代不斷的演進，獎項類別的報名也是越來越多元。臺灣這幾年參加評選的設計中，傳統的產品設計和非產品設計在報名數量上出現了較大的變化。近年包含社會設計、非產品性的作品也越來越多。G Mark 圍繞在所謂的「物件設計」和「與人相處」的關係上，對於產品跟非產品設計作品中，G Mark 評審團的評選重點為何？
安：回答這個問題之前，我想要先對「產品設計」下一個定義。大家可能會覺得產品設計就是設計一個物件，在日文中プロダクト（Product）用日文漢字表現的話，可以是「生產」或是「產業」，有「生」、有「產」，有「生命」等等，這幾個字都象徵生命的雀躍。所以我對於產品設計的定義是，由人所創造出來的人造產物，都可以包含在這個範疇當中。
如同上述所言，設計是為了要達到某個目的或目標的最好方法。而「最好的方法」有可能不一定要透過具體條件來執行，有時候可以透過一些看不見的機制來執行。所以評選過程中，激辯「是不是一個最好的手段」，是評審們最關注的地方。換另一個角度來看，機制勢必是完全無形嗎？舉例來說，今天設計的實體看似是一個機制或是活動，但總需要介面，或者介面中的標示、指標等等，一定會存在有形的東西。那至於有形物件是否能發揮效能，就是我們所重視的。反向來說，所有的物件也不單只看外在形體，因為一個物件被創造、生產出來，一定有背後的故事和原因。而對話型評審這個機制，就是提供評審們更深入理解參賽者設計背後的目的和原因，所以說「無形」和「有形」其實是設計的表裡，一起存在。
▴Q5：雖說有形和無形是互為表裡，但就產品這個面向來看，它的未來性和設計又是如何推往下一個階段？今年2021年，因為疫情的關係有很多世界性的變化，不曉得產品的下一步會有什麼樣的發展？
安：不管是過去或現在，我對於產品設計的想法都是一樣的，但現在確實面臨比較不一樣的處境，我在學生時代（80年代），當時團隊已經有永續設計、永續發展的概念，就是我們現在會講SDGs，代表我們很早就意識到人對於自然的影響，可是提倡這麼多年永續得觀念，卻沒有太大的成效。而今因為疫情我們被迫做出一些改變，被迫行動受限，我認為這是一個強制要人類暫停的時間點，面對一直以來必須面對的問題，無論是人對自然破壞，或是環境問題等等，而這些意識在有形設計或產品設計中，將成為非常重要的趨勢。
▴Q6：針對臺灣產品設計的方向性來說，參與 G Mark 的產品類型上面，有哪些特色或是項目讓您印象深刻？
王：這兩年臺灣在 IT 產品上擺脫只有改變外型的設計趨勢，開始往規格和使用方式有近一步的思索與設計。另外，策展活動、社會設計的作品也開始增加，持續對生活、社會、環境永續等面向提出新的設計可能，更在 G Mark 中獲得金獎等佳績，以社會及產業的角度來看，都有相當大的進步。
▴Q7： G Mark 評審團關注的焦點，不只是產品本身的外型、使用的方式，更重要的是設計怎麼讓人類生活更進步，或是更友善。兩位認為設計在帶動地方，或是社會發展上，扮演什麼樣的角色，進一步提問，產品設計又是如何對地方或社會具有影響力？
安：我從1999年時，參與富山縣高岡市地方產業的振興計畫，至今將近22年，可以算是所有的工作當中，歷時最久的一個計畫，但是在參與之初，我和所有參與者所說的是，這個計畫要做1000年。
我們常會認為身為一個設計師，現在所做的企劃，必須在有生之年看到結果；但事實上，設計出來的東西，往往是超越自身的生命。因為當設計成為一種想法或概念時，留在這個世界上的時間就更長了。如同前面所言，設計與環境議題一樣重要，因為設計出來的東西會留存在世上很久，對環境造成非常久遠的影響。因此在設計推動地方創生時，也要意識到設計將對地方產生什麼樣的改變，又將會造成什麼久遠的影響。
▴Q8：在1000年的時間光譜上面，人類的設計在世界上會產生對社會有貢獻和幫助，那從臺灣的視野來看，設計圈、產品或是企業，甚至延伸到策展活動、地方創生等，設計近年的轉變與趨勢，以及未來設計施力的著重點？
王：目前臺灣在執行地方創生時，多傾向平面設計上的發揮。但不同的地方應該都會有地方特色，像是在三峽、大溪，買到的禮品應該要有特色，而且可以思考透過設計協助傳統產業轉型。設計不只是一個媒介，尤其臺灣在資訊產業一向有不錯的發展，可運用優勢提出新計畫，由設計介入轉型，協助地方走向下一步。
▴Q9：臺灣近年在 G Mark 上有許多亮眼成績，比如說產品上像是 gogoro、O’right ，或是地方設計上，如新富町、學美．美學。請問是否特別的獲選作品讓兩位印象深刻呢？
安：印象最深刻的還是去年（2020年）的 O’right 牙膏。由於產品標榜可食用，抱持著實驗精神的我，也在使用時試吃了一口，味道有股茶香味。獲獎原因不僅是牙膏本身的設計，而是產品善用了臺灣特有的自然資源，堅持完成了企業的友善環境理念。這也體現臺灣獨有的特徵，是設計品項中很優秀的詮釋。
▴Q10：綜觀20年來，臺日設計的變化，以及這次的題目都圍繞在「共感設計」的體驗，和「向未來提案」。請問兩位對「設計的未來性」有什麼樣的想像呢？
安：雖然無法直接預言設計的未來發展，但我期望設計界的未來樣貌，是在未來的世界裡，沒有一個行業叫做設計師。前面一直提及，設計就是為了達到某一目的，將其手段具體化的過程，但事實上我們每一個人都有這個能力。
人們每天都不斷的在理解這個過程，只是我們都忘記自己正在做這件事情，舉例而言，如果口渴了想喝水，可以有很多方法可以解決，例如：打開水龍頭，或是買一瓶礦泉水，或者思考怎麼從無到有生成。平常依照習慣、直覺，或是日常的瞬間判斷，形塑著我們的生活。一但意識到「自己正在思考」的過程時，就能帶來巨大的改變。例如發生巨大的災害時，人們必須從日常習慣的喝水模式，轉而想辦法製造出飲用水，這就是設計發生的時刻。
如果每個人都能培養出日常思考的習慣，那人人都可以是設計師。這樣的狀況，我把它稱之為設計的民主化，非常希望在將來的社會當中，每一個人都擁有設計的能力，即便是自己的本行之外，都具備這樣的設計能力，規劃出設計思考，這就是我對未來設計的期望。
王：未來的設計可能會越來越廣，不只有軟體，體驗也是。未來 AI 和大數據越來越發達，藉由分析消費行為和活動的範圍等數據，生活的習慣與設計也會隨之改變，但人類的價值觀最終還是決定科技未來的方向，所以我們要去思索科技能協助我們做哪些事情。
像是後疫情時代，改變人類的工作與生活型態，導致自動化的投入，和開發新型態的商業模式，雖然目前還不成熟，但在國際上已經有許多案例，設計本該應用在社會上，且深入到每一個產業，利用設計的專業知識，對社會有所貢獻。
▴Q11：給予有意參與 G Mark 標章評選的參與者們建議。
安：分成3點來跟大家說明，第一建議報名時，如果是「無形」的服務、體驗或機制等作品，一定會把「目的」和「目標」描述清楚；如果是報名「有形」的產品，除了設計的功能和外型說明之外，要將「設計的理由」與「為何如此設計」的原因，用資料呈現清楚。
另外，我對於臺灣社會其實非常的尊敬。自從疫情發生之後，臺灣在數位政委唐鳳的領導下，與民間合作共同研發出口罩地圖。這樣的案例讓我在閱讀唐鳳相關報導時，學習到他在共創社會機制時提及的「3個F」：第1個是 Fast，快速，做事反應要快；第2個是 Fair，要公平、要讓大家感受到透明性；第3個是 Fun，有趣。我覺得這觀點非常棒，同時這3件事情也充分代表岀臺灣的社會特徵，因此臺灣的報名者，請多善用自己獨特的性格，相信自己能做出和日本不一樣的作品，多一點自信與勇氣，大膽地展現設計背後的價值。
最後想再和各位強調，G Mark 與其他的獎項有一點不同，評審團並不是站在上位評選，而是和設計者站在同一個平臺上。從過往獲獎的作品中，不少是在過去不曾出現的東西，意思是說在頒獎的同時，我們其實不知道這個設計，在未來的社會上是成功還是失敗，但我們都對這件作品寄與厚望。
我們是陪伴著這些作品，表達鼓勵與支持，也希望藉此讓這些得獎作品被看見，給他們一些勇氣。同時每一個獎項在評選的過程當中，都會經過非常多次的討論，不管是一個物件，或是一個機制、一個活動等等，不論什麼型態，它背後一定都有想要傳達的訊息，雖然說是在「審查」作品，但更重要的是，所有評審針對作品來「共同討論」的交流與火花，這對設計本身是相當珍貴的機會。我相信對於創作者來說，能夠被討論，也是非常珍貴的經驗。所以希望大家能踴躍的報名，一起來參加這樣討論的場域。
王： G Mark 的精神，希望在生活、社會和產業上面產生影響，轉換成更富足的未來。一個好的設計不單是功能，也很注重背後的設計意圖，建議大家分成感性與理性兩個方面，感性當然包括作品本身的內涵，加上深度的論述，並說明機能、功能、和使用上的獨特性，這樣設計在社會需求上，才能獲得更多的認同。
GOOD DESIGN AWARD
GOOD DESIGN AWARD 是通過設計將人們的生活、產業和社會變得更加富足的一 項社會運動，自 1957 年開始以來，與其標誌 G Mark 推動了從日本出發到世界 各地的設計標準選拔，期盼帶給人們更好的生活。
GOOD DESIGN AWARD 2021 報名至 5 月 26 日截止，歡迎踴躍參與。